《三十而已》编剧回应大结局争议

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对于结局的剧情、角色、人设等争议，《三十而已》编剧张英姬接受新浪娱乐独家专访，给出了她的想法与回应。



热播剧《三十而已》即将迎来收官之日时，网上流传出许多大结局的剧情版本，
霎时间掀起了观众诸多讨论浪潮，每个人或许都有自己对于角色的归属想法，
在这一段真情实感的观剧历程中也埋下了心理预期。对于结局的剧情、角色、人设等争议，
《三十而已》编剧张英姬接受新浪娱乐独家专访，给出了她的想法与回应。


林有有丧失了所有尊严 顾佳完成了自我和解


很多观众对大结局最不满的一点是林有有没有得到惩罚全身而退，
对这个角色这样的结局你的构思是什么？
张英姬：首先，我觉得大家对“全身而退”理解不一样，林有有是丧失了所有尊严离开的，
像顾佳所说这段关系会成为她永远难以启齿的人生底色。
其次，我注意到社交媒体，一些类似于“现场捉奸打小三”这样的略带暴力和爽感的视频，
会有非常高的点赞，这是一种普遍情绪。
但是现实生活中一段婚姻出了问题，有些人还是希望成熟理智地解决，
比如顾佳这样，首先选择对峙和解决的是男人。


对于网上流传顾佳帮许幻山收拾烟花厂出事的烂摊子，
离婚也是许幻山提出来的，顾佳卖掉了房子带孩子和老人搬回茶庄，
你怎么看待观众对结局“不爽”的评价？
张英姬：首先顾佳不是替许幻山还债，烟花公司顾佳也是公司创始人，
从剧的一开始，她打理公司各种业务都能看到她的身份不是仅仅为“老板娘”，
而是公司重要的主理人。当公司出现问题，需要面临对工厂工人的赔偿，
作为企业的负责人，顾佳是需要承担责任的，这是这个情节的角色的立场。
离婚是由顾佳提出的，
她在发现出轨后的态度是：1 不原谅出轨；2 必须解决问题；3 离婚。
我一直说这不是爽剧，
我所有的人物立体，细节饱满，是为了真实探讨两性情感关系，这对夫妻有很多现实的映照。


顾佳在最后和许幻山说“我们走到这一步，不全是你的错，也有我的错”，如何理解这句话？
我前面做了很多顾佳父母爱情线的铺设，因此顾佳骨子里是一个坚信婚姻美好的女人，
所以在遭受背叛后，是很沉重的打击，但顾佳强就强在，她可以迅速做出整理，
即便有那么可爱的儿子，不会让自己委曲求全。
当她说出这句话的时候，我认为是她人生信仰崩塌重塑的过程，
之前她要求自己活成完美的妻子，母亲，女儿，这一刻，她释然了，
但这不是对男人的原谅，而是与自己的和解。


顾佳人设是否崩塌？
我想所谓的崩塌之说，应该指的就是问题2和3吧？
我心中的顾佳一以贯之的理性，克制，以及更重要的，
愿意相信美好。顾佳不是一个精致的利己主义者，所以她无法抛下烟花厂的员工，
一如她出场时候，为幼儿园班上癫痫的小同学仗义执言。坚韧、冷静、体面、
对自己所有选择有担当，这才是我们的顾佳。


钟晓芹选择复婚是角色成长 情感困境更易激发共情与讨论


钟晓芹为什么会选择和陈屿复婚？
这是钟晓芹在剧中完成人物成长后作出的选择。
我知道大家对于陈屿这个角色是有争议的，
在设定陈屿这个人物的时候，也没想把他扁平化处理，
在他的身上我们要做的是人物的转变。
这种转变本身就会带来不同的理解，是一个争议的写法，
因为不是每个人都能接受人物转变。
钟晓芹在经历了失去孩子、离婚、
同时被前夫和年下弟弟追求的整个过程中是有成长的，
她终于明白了顾佳所说，先独立后爱人的意义，
更加坚定了自己想要的生活，最终选择了转变的陈屿。


王漫妮、顾佳、钟晓芹三个女性角色在最后完成了哪些个人成长？
张英姬：王漫妮其实从第一次离开上海，就已经开始在成长了，
从前执着一座城能不能接纳她，所以她有很多不安和挣扎，
但她最后的落点是建立自信以后，去追求更广阔的个人成长的空间，
而把情感作为一个可以随缘的选项，一座城就再也困不住她了。
顾佳一直活得非常累，她严于律己也律人，
非常紧绷的活在各种女性身份限定里，虽然她最珍视的小家庭没有了，
这个女人会走向更大的世界。钟晓芹的成长跨度是最大的，
从事事迷糊被动接受，到体认身边人的好，
再到事业上找到自己人生的技能，
有能力付出和爱别人，她的人物弧度是很大的。


你在之前的采访中说表达女性情感困境时不能回避男性在其中的作用，
女性的困境必然是情感吗？对“30+女性”的呈现是否过于单薄？
作为三条女主故事线的创作，
一开篇，我就写到了每一个女人都面临了职场、亲情、自我升级等各种问题，
比如王漫妮以工作为安身立命的拼搏感，
顾佳的教育焦虑和为公司打开局面的迫切，
钟晓芹的不成熟无法为自己做选择，
我没有局限于情感困境。我觉得目前有这个感受，
可能是出轨等相关情节在社交媒体上激发了激烈的讨论，
使得大家的关注点更多地落到了情感上。
应该说，不是我们只谈情感困境，
而是情感的问题更会激发大家的共情感和讨论度。


来源：新浪娱乐